新京报：修复后，这些文物将恢复到什么程度?达到什么效果?
王兆华：要最大限度地恢复当时的历史信息，保留它的真实性和完整性，不能断代。有观点认为文物修缮就是修旧如旧，其实不是外表上的修旧如旧，是要尽可能使用原材料、原工艺、原方法。
新京报：在传承原工艺原方法方面我们具体会怎么做?
王兆华：文物修缮和现代建筑工艺不一样，现代工艺可以浇筑，混凝土直接打进去，修缮古建筑不行，比如刷漆，我们不用现在市场上用的化学漆料，而是用传统的古建筑专用的生物漆料;做地杖用的灰料里面就有猪血和面粉，增加它的黏合度和透气性，而不用现代的水泥和白灰，这就是传统工艺。
新京报：面对这么大的一个系统工程，我们会不会遇到一些难题?
王兆华：有，乾隆裕陵的地宫现在渗漏得很厉害，由于地宫渗水，券顶的石构件因受力不均而变形，接缝之间崩裂的情况很多，掉下来一块一块的，我们俗话叫“崩瓷”了。
修复方案还在中国文化遗产研究院讨论，专家们讨论得非常细致，已经讨论两稿了，针对裕陵地宫究竟怎么做防渗，一年多了还没有定最终方案，因为必须得慎重，如果做得不好会渗得更厉害。
新京报：修复方案最大的分歧在哪里?
王兆华：现在能确定的是渗漏水源是雨水从宝顶和四周渗漏，事实上目前防渗漏的技术很成熟，但修复古建需要尽量使用当时的技术，这就要考虑如何最大限度还原古建，同时最小程度干预古建，出于这个考虑，现在方案一直没确定。
新京报：一直渗漏会造成怎样的后果?
王兆华：渗漏进地宫的灰浆会腐蚀内壁的经文和雕刻，最后让内饰受损无法还原。
新京报：渗漏的来源明确了吗?
王兆华：专家论证已经排除了地下水渗漏，现在针对是雨水从上方渗漏还是周围渗漏还不确定，所以方案定不下来。
前景
当务之急是“保命”
新京报：《盗墓笔记》和《鬼吹灯》都要拍成电影，可能会带来新一轮的盗墓文学热和文物热，在你看来，这种热潮对于清东陵是一种压力还是机遇?
王兆华：我是比较排斥这种热潮的。对于文物保护来讲，这类题材的作品往往会渗透一些盗墓的技巧和方法，对于全国的古墓葬的保护不利。
但反过来看，对于旅游又是一种促进，它满足了人们的猎奇心理，清代皇家文化对于现代人来说有足够的吸引力。清东陵本身就是用砖、石、瓦、木写成的一部清朝历史。
新京报：故宫现在利用互联网手段在品牌营销上有很多新的花样，清东陵在这方面是否有计划?
王兆华：我们还没有呢，现在当务之急是“保命”，得把这些东西保存下来，所以顾不上那些。2010年开过一次座谈会，很多地方的文物景区都有人参加，当时有人也说，怎么提高展示水平、怎么提高接待能力，我说你们都是从中心城市来的，啥时候你们去我那看看，我们那警卫得靠人和狗，房子用棍支着呢，我们哪还有精力想别的，保命都保不起。
现在，我们也开始提升了，有数字化保存、网络化营销、国家五A级景区创建等等。
